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木落雁南度北风江上寒——吴镇《芦花寒雁图》赏析

作者:体育外围app 时间:2021-01-22 07:20
本文摘要:吴镇: 《芦花寒雁图》吴镇(1280—1354 ),字仲圭,号梅道人,浙江嘉兴人,元代萧名画家,书法家,诗人。他公正孤独,一生不工作,从不和当权者来往。 他擅长画山水、梅、竹石,与黄公望、倪瓒、王蒙并称“元四家”。其山水画师法董源,巨大,马远,夏圭,笔法工整,水墨苍莽,漓实力雄厚,有明荒野逸之趣。近代山水画大师黄宾虹说。“吴仲圭学习巨然,难以密切疏散,禅少而异,必须以董巨出家,崭露头角。 吴镇创造性地发展和融合了清远而深远的影响线方法,成为典型的宽线。

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吴镇: 《芦花寒雁图》吴镇(1280—1354 ),字仲圭,号梅道人,浙江嘉兴人,元代萧名画家,书法家,诗人。他公正孤独,一生不工作,从不和当权者来往。

他擅长画山水、梅、竹石,与黄公望、倪瓒、王蒙并称“元四家”。其山水画师法董源,巨大,马远,夏圭,笔法工整,水墨苍莽,漓实力雄厚,有明荒野逸之趣。近代山水画大师黄宾虹说。“吴仲圭学习巨然,难以密切疏散,禅少而异,必须以董巨出家,崭露头角。

吴镇创造性地发展和融合了清远而深远的影响线方法,成为典型的宽线。北京故宫博物院秘藏有《芦花寒雁图》 (闻图),绢本墨笔画,长83,宽27.8厘米。新人奖吴镇《芦花寒雁图》,江天广,秋风吹,雁苍鸣,使人想起汉武帝刘彻的《秋风飞白云,草木黄落雁南》诗句。北风萧瑟、葭苍苍、孟浩然的《木落雁南度,北风江上寒》的诗句充满了油。

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这部作品用清远法描绘了秋天的水边景色,画面中河面宽阔,水天一色,微波荡漾。水里芦苇茂盛,珊瑚玫瑰成玫瑰,莽莽苍茫。坚硬的芦花被风吹得一动不动,连绵不断,波涛声回响。

根据元代诗人耶律楚材的《透脱》诗,据说“潇湘一面芦花秋,雪浪银涛无止境”。在芦塘深处,一叶扁舟横向倾斜,容易让人想起南唐李908《望江南斋梦近》的诗句。

“千里江山近冷,芦花深处住在穷舟里。”船上的渔父要先留胡子,骶骨道风,横桨,横仰着看。

雁从芦摇上呼啸而起,奔向天空,超过芦塘的宁静。“举头刮闻衡阳雁,千声万字情无限”李白的诗在这里用得不合理吗,王勃《滕王阁序》的《雁阵惊寒,声断衡阳之浦》的话也很贴切。秋风吹,芦花开了,渔父仰面看,但看到雁孩子们反过来在南方飞,心底感到深秋凉爽,必然流下一些悲伤的秋泪。

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产生了烟波蔓延的河面、附近石滩的土坡、树丛,远处的群山连绵不断,流淌着平稳险峻、无限的天马行空。屈原《渔父》和《庄子》的渔父形象经常出现在文学作品中后,渔父出现了孤洁、乱世脱俗、呼啸江湖的贤人、隐士的化身。

元代是中国历史上第一个少数民族统治中原、统治整个中国的王朝,因此蒙古统治阶级的民族种族歧视政策使许多文人疏远,隐居江湖,渔父谨小慎微,乱世,隐居者的人生为许多隐居文人的精神尽最大努力,争斗真吴镇既不愿意当军官,鲍勃又挡住妻子和影子。我不想从俗世卖画,赚生活费,所以有强烈的渔父情结。在他的传世山水画中,以渔父为题材的情有《渔父图》 《洞庭渔隐图》等独钟。

在《芦花寒雁图》中,吴镇巧妙地把渔父放在水面的中心突出位置,尽管是山水画的模糊形象,但通过眼睛给那个观察者留下了深刻的印象。这个图技法用柔软的线画物象,具备笔法的柔软性、疏珍秀逸、自然的无聊、苍润华滋、文人的书卷气。构图绘画呈现出萧邦荒凉寒冷、令人感到悲伤宁静的境界。

“天继苍苍渚,江袅袅在花上”(宋人吴激诗句)。作为元代文人画家的代表,吴镇的学识是多方面的,在诗歌、书法、篆刻、绘画等方面取得了一定的成果。

他的贤草书,每次画画都有诗文在其上,结束,有草,墨沉,诗、书、画映得有趣,人的号码是“三恨”。在《芦花寒雁图》右上,他说:“用水浇青山,放寒癌整天背对背。冲小浦,还有横塘,芦花两岸一朝霜。》那首诗看起来非常坦率,写着景色,平淡无奇,其实有比兴自发胸胆、情景交融、陶潜诗风。


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